作为2024年暑期档最大的黑马，R级惊悚片《异形：夺命舰》在中国内地公映6天后，获得了超过3亿人民币的票房成绩，很快就会超过系列前作《异形：契约》（2017年内地上映时总票房3.11亿）。影片在老家北美也创下佳绩，北美开画4200万美元夺冠，仅次于《普罗米修斯》的5105万美元，系列第二高。
影片导演费德·阿尔瓦雷兹来自南美的乌拉圭，前作《鬼玩人》（2013）、《屏住呼吸》（2016）都是不折不扣的恐怖片。
2009年，初出茅庐的费德，以300美元的成本，制作了极具视觉效果的科幻短片《恐慌发作！》，赢得了好莱坞的关注，2013年重拍版《鬼玩人》的导筒，就此交给了他。在此之后，费德曾表示，自己希望可以参与系列大片的制作，但他的这个心愿要等到多年之后才会实现。
2016年，费德执导的依然是自己擅长的恐怖片类别——《屏住呼吸》，口碑也很不错。他日后透露过，在这个时期，漫威影业曾找过他，没说具体要执导哪个片子，但费德拒绝了，觉得自己如果拍漫威电影，在创意上的控制会太少太少（看看埃德加·赖特和《蚁人》）。
在翻拍的英文版《蜘蛛网中的女孩》（和英文版系列前作《龙纹身的女孩》完全换了卡司）、《混沌漫步》（费德帮导演道格·李曼一起拍了重拍部分）、美剧《骇人来电》之后，费德终于迎来了他想要的系列大制作——《异形：夺命舰》。
《异形：夺命舰》是“异形”系列的第七部电影，故事发生在雷德利·斯科特的《异形》（1979）和詹姆斯·卡梅隆的《异形2》（1986）之间
。这两部是费德的《异形》系列最爱，“从审美角度来说，这两部电影也是独一无二的。它们的那种复古未来主义风格，以及那种自身对未来的想象概念，对我来说都是非常具有吸引力的。我们为的就是让《夺命舰》看起来更像那两部电影，将这部电影很好地插入它们中间，还不显得违和。”
“想要做到这点，我们就得按照那两部电影的逻辑来做。所以从实操层面，我们就得把自己置身于1982年，并且尽力去做出上世纪80年代那种复古未来主义的质感。就像是我们把《异形》和《异形2》拍进一部电影中，然后得到了《异形：夺命舰》，而这又是有着自身独特性的作品，与前作是完全不同的。”
费德研究了很多80年代初的游戏机，从中汲取了大量的灵感，这样才使电影中的设计看上去对味儿，完美适配整个氛围。”
片场上的抱脸虫
为了让影片中所有生物的效果看上去更真实，导演坚持片场的一切都实景拍摄，尤其是需要互动的时候——“比如当一只抱脸虫真实地趴在你脸上，而你需要试图去挣脱开，那种真实感是无可替代的。我们现在有了几年前还没有的新科技，这足以让我们把所有道具都做成真的。现在我们用上了最尖端的电子木偶技术，这是之前没法做到的，操控道具的工作人员都在运用这种技术使那些生物‘活’了。”
费德的原则就是，如果这是人能造出来的，那么就去造；如果可以用真实的电子木偶技术，或者让真人穿戏服去演，那就一定不会用CG，“我的哲学就是，走那条看起来最难的路。我总觉得付出的努力越多，制作越是艰难，对于观众来说越是好。大多数电影现在都选择容易的捷径，使用CGI特效，有些人并不会实拍所有东西，因为总有后期填补一切。但对我来说，这并不是拍摄这部电影该有的核心思想，因为原版电影的核心思想就不是这样的。”
费德刚开始创作《异形：夺命舰》的故事时，卡梅隆导演非常慷慨地跟他和共同创作的编剧聊了几个小时，主要讲了讲他当年在拍《异形2》时的经历，如何拍摄以异形为主角的电影，以及如何最好地运用那些生物。
当电影剪辑初步完成后，他是最早看过的人之一——雷德利·斯科特当然是第一个，卡梅隆则是第二个。卡梅隆也在地形和节奏上也给了导演很多有用的建议，让他们可以真正在打造“异形宇宙”这件事上做到最好。
《异形：夺命舰》在国内票房大卖让女主角卡莉·史派妮走红，今年26岁的她，之前已有两部电影登陆内地大银幕，分别是2018年的《环太平洋2》和今年的《美国内战》。
好玩的是，年少成名的她差点演了真人版《小美人鱼》。在《异形：夺命舰》中卡莉的服装、表演模式甚至部分场景，都有在致敬西格尼韦弗在《异形》系列中的表演。
卡莉1998年出生于美国密苏里州，在成长过程中，她在当地小剧院参与了许多戏剧，譬如扮演过《绿野仙踪》里的多萝西等。卡莉于2016年出演了短片《数到1000》，她的第一个大银幕主要角色，是2018年的科幻电影《环太平洋2》，搭档的是约翰·博耶加和斯科特·伊斯特伍德。
《环太平洋2》里的卡莉（有点像大表姐）
2013-2014年，卡莉曾被索菲亚·科波拉选中扮演真人电影《小美人鱼》女主角爱丽儿。这个项目是和环球影业合作，与迪士尼真人版《小美人鱼》不是一回事，索菲亚希望拍出更黑暗的起源故事，但项目最终未获得绿灯。
《小美人鱼》没拍成，但索菲亚·科波拉2022年还是找卡莉，演了讲述猫王和妻子的电影《普瑞希拉》，卡莉凭借该片拿到了威尼斯电影节影后，提名了金球奖剧情类”最佳女主角“，但输给了《花月杀手》的女主角莉莉·格莱斯顿。
当回忆起自己童年对于《异形》系列的印象，卡莉笑出了声，说当时只有爸爸和她在家，压根不知道第一部《异形》演的什么，还以为很适合小孩儿，“于是那个开膛破肚的经典镜头让我们都受到了永远的创伤，并且注定与噩梦为伴”。（时光君提醒：小孩子的家长们带娃看电影之前一定要慎重啊！）
《异形1》（1979）
当卡莉长大一点，开始表演和电影之路后，再次去看《异形》，她被那些幕后的故事深深吸引了，“我明白了其中真正的意义以及那些实景特效，明白了雷德利•斯科特如何为那个时候的恐怖电影铺平了道路。
后来詹姆斯•卡梅隆接手《异形》系列，并且颠覆了上世纪80年代卖座大片的模式，与《异形1》完全不同。我也深深爱上了表演，尤其是西格妮·韦弗的表演，当然也少不了H•R•吉格尔的设计。
西格妮·韦弗
卡莉在电影院看的第一部《异形》电影是《异形：契约》（上一部《普罗米修斯》公映的时候她才14岁，没成年），“我很喜欢，娱乐性很强。我觉得这部电影依旧完美融合了表演、叙事、形象设计与恐怖元素”。
但她最念念不忘的依然是早年间影片中出现的西格妮•韦弗，“作为一名青年演员，我确实深受西格妮的影响。她在《异形》中刻画的恐怖片中的女性形象，我非常欣赏，她打破了人们以往在恐怖片中，习惯看到的女性角色固有印象，甚至从各种角度来看都是与那个印象相悖。
当我们去看那些上世纪七八十年代的电影时，并不总能意识到那些作品在当时是多么富有革命性。”为了更靠近西格妮的表演，她不仅反复观看了所有的《异形》系列电影，还看了一些八十年代初期拍摄的恐怖电影，以寻找《异形：夺命舰》的基调。
关于导演提到过的“片场皆实景”，卡莉异常兴奋，“能与这些‘真实的’生物一同表演太棒了，因为你无需想象什么，它们就真实地存在并吓到你，跟异形本形一起演戏总有种实在的惊吓。我们没有一场戏是在绿幕前拍的，没有一场戏我需要盯着一颗网球表演，所有你看到的都是真实的——就像我们去到了异形版迪士尼乐园。我们能真的触摸到墙壁和大门，进入实验室，太不可思议了，这都是费德极力争取来的。
”异形“本形……
卡莉更希望大家看电影时，会发现那些藏在场景设计、服装以及外星生物中的小彩蛋和小巧思。
“我觉得费德真正建立了一个饱含热情和热爱的团队，包括工作人员和卡司在内。所以当观众坐在影院观看这部电影时，这种热情和热爱会穿过银幕，扑面而来。这确实是部献给《异形》系列粉丝的电影，但把它当成一部独立的电影去观赏也完全可以。如果你从未看过任何前作，不了解任何前史，仍然并不妨碍你去观看，并觉得这是一部好看的电影。“
时光网记者采访完的感受就是，除了期待续集，更期待异形迪士尼乐园。